Resa
Ta online-kurser i resejournalistik och gå med i ett växande samhälle med tusentals reseskribenter, fotografer och filmskapare på MatadorU.
ÖVER DEN SISTA MÅNADEN har vi utökat läroplanerna på MatadorU. Bland de första nya lektionerna vi har lagt till är studier i retorik kontra transparent språk, samt reseporno och lättskrivning. Följande är några olika utdrag som vi ville publicera här på nätverket.
1. Temporalitet och börja med vad du vet
Intuitivt förknippar många människor reseskrivning med att vara på väg, flytta från plats till plats, skriva om ens resor. Och även om det på vissa nivåer kan bli slutmålet, finns det en viktig lektion i att starta hemma, skriva om var du är ifrån eller den plats du känner bäst.
Tänk för en minut att alla är en lokal någonstans och en resenär överallt. Således är några enkla beskrivningar om någon annans hemstad effektivt att skriva till dig, precis som en enkel beskrivning av din hemstad är reseskrivning för andra.
När du börjar med det du vet väl, drar dina referenspunkter instinktivt från specifika namn och detaljer samtidigt som du tar hänsyn till platsens historia, hur det har förändrats (eller förblev samma) över tid och hur dina upplevelser där påverkas vid tiden på året, säsongen och olika faktorer som är unika för den specifika platsen och kulturen.
När det tillämpas på skrift kan detta flerskiktade perspektiv leda till en känsla av "liv som utvecklas" eller platsen "att leva." Vi hänvisar till detta som skrift som har en specifik temporär känsla eller temporär.
Tänk på detta exempel:
Den eftermiddagen körde Cullen och jag ut till Harlowe, i myrlandet för att ta med hans vän ett batteri för sin lastbil. Den enda butiken i Harlowe är Nadines Stop-and-Shop. Zach bodde i en släpvagn i slutet av en grusväg. Det var en ölkanna i sidogården och en sophink framför. Utöver det, förbi den pannkaketrötta gräsklipparen, låg en miljon dollar av ljudet.
Lägg märke till hur specifika detaljerna och beskrivningarna är, hur vi i fem enkla meningar inte bara ges:
- en känsla av terrängen (”träskland”)
- platsens storlek / känsla (en enda butik, benämnd”Nadines Stop-and-Shop”)
- antydningar om tuffa ekonomiska verkligheter (Zach bor i en släpvagn med en fat, en utsliten gräsklippare, en skräppost utanför; detta står i kontrast till "miljon dollar"),
men också ett extra lager precis under ytan: en känsla av tid som inträffar.
Detta avsnitt kommer från ett större berättande av Matador-redaktören Noah Pelletier om de små städerna där han växte upp. Lägg märke till den bekant som visas i skrivandet, och hur det skulle vara nästan omöjligt för en outsider att skriva om denna plats med samma detaljnivå.
2. Oroande retorik
Retorik är användningen av språkliga element för att utnyttja känslomässiga triggers eller dra nytta av sociala relationer mellan människor. Dessa språkliga element är vanligtvis "taktiska", medvetet utformade som påskott eller för att övertyga läsarna.
Även om retorik nästan är universell när det gäller marknadsförings- / reklamspråk, såväl som politiskt tal och punditry, framträder det ofta helt enkelt i människors skrivande utan att de inser vad det är eller hur det påverkar läsaren.
Eftersom det kan förekomma i någon del av meningen, i vilken skala som helst, och även för att den är allestädes närvarande i media både online och på tryck, på TV och i radio, kan retorik vara svårt att urskilja från icke-retoriskt tal.
Det är ganska lätt att upptäcka när det är helt överdrivet, till exempel:
OM DU Gillar MYRTLE STRAND, ÄR DIG ÄLSKA TYBEE ISLAND !!
Men det kan också förpackas i meddelanden som gör det nästan omöjligt för de flesta läsare. Till exempel:
Vi turister erbjuder jobb och, mer än så, håller hundraåriga traditioner levande.
Naturlig motvilja mot retorik i verkliga livet
Ett användbart sätt att tänka på retorik är att föreställa den i verkliga livet. Föreställ dig att du går ner på gatan, och någon närmar dig dig som bär en bunt glansiga flygblad. I den här situationen finns det ofta en instinkt, ett slags larm som släpps, som låter dig veta i förväg: "Den här personen är på väg att sälja mig något."
När detta händer, går våra försvar vanligtvis upp; vi blir naturligtvis skeptiska. Vi undrar ofta, "Vem är den här personen, och varför pratar de med mig?" Det finns ofta en känsla av att vara svindel på något sätt även genom att lyssna på dem. Att det allt är "en handling", som det vanligtvis är.
Jämför det nu med hur du känner dig när du pratar med vänner eller familj på ett naturligt, avslappnat sätt, på ett sätt som det inte finns någon påskäl, ingen agenda, ingen känsla av att någon försöker övertyga eller övertyga den andra, utan helt enkelt kommunicera. I det här fallet är du som lyssnare naturligtvis "avväpnad", redo att prata om information, idéer eller berättelser som kommuniceras.
Retorik i skriftlig form
På många sätt är retorik i skriftlig form identisk med en säljare som närmar sig dig på gatan, bara för att den är på en sida / skärm istället för att inträffa i verkliga livet, den är mindre stötande, lätt avskedad. Och ändå när vi utsätts för det om och om igen, blir vi vana vid det. Det har en normativ effekt på det vi läser.
Detta gäller särskilt reseskrivning. Under de senaste decennierna har tidningar, tidskrifter och resemedier av alla slag hjälpt till att "legitimera" en slags kodifiering av resespråk som i princip "klä upp" direkt marknadsföring i reklam. Det fungerar genom att förpacka delar av plats, kultur och resor, bryta dem ur sammanhang så att istället för en författares ursprungliga upplevelse berättas, han eller hon "positionerar" upplevelsen att låta på ett visst sätt.
3. Erkänna retorik: brist på tillfällighet
Som vi diskuterade ovan, när beskrivningar av plats flyter naturligt från vad du känner väl - när de bygger på specifika konkreta detaljer - tenderar skrifterna att ha en känsla av temporäritet, en känsla av den plats som faktiskt finns i tid. Exempel:
20 maj 2001, Logan Airport, Boston
Jag har släppt mig in i British Airways lounge genom att komplimanger incheckningsdamen på hennes silver-dollar-stora örhängen. De är hemska.
Förstklassiga lounger hittar jag ofta på udda kombinationer av ost, vattenkrackare, Kahlua, Campari och någon annan typ av udda sprit / likör som det aldrig slår mig att prova hemma. Idag är inget undantag.
Killen mittemot mig bär en kofta och läser Yacht World. Jag vill sätta honom framför en högtalare och blara Ramones och skaka honom från hans slips existens, för att ge honom en rundtur i en värld där han inte behöver försiktigt korsa det ena benet över det andra.
Även om det här exemplet innehåller fantasifull och till och med spekulativ typ av skrivande ("Jag vill sätta honom framför en högtalare …") finns det en känsla av tillfällighet genom hela passagen. Du kan föreställa dig berättaren där i British Airways lounge och uppleva en känsla av tid som går i berättelsen.
Däremot tar retorik vanligtvis bort alla känslor av temporäritet. Med andra ord, beskrivningar typ av flottör utan att vara kopplade till någon speciell tid:
“Hawaii har en fantastisk utsikt.”
När?
"Detta är den verkliga Costa Rica."
När?
Vandrarhemmet ger dig en insiders guide till det bästa nattlivet som Paraguays huvudstad har att erbjuda.
När?
"Ziplinjer tar din resa till nya höjder."
När?
4. Öppenhet och spektrumet av upplevelser
Vissa hävdar (med rätta, enligt min mening) att det inte finns något som är helt utan retorik. Det faktiska att allt skriftspråk på något sätt försöker övertala.
Men istället för att bara se på retorik i binära, svartvita termer, är det bra att betrakta skriftspråk som ett spektrum. Var varje ord / mening / stycke faller på detta spektrum beror på hur nära det återspeglar eller förmedlar det som upplevdes av författaren i verkliga livet.
En term för detta är öppenhet: Ju närmare skrift återspeglar författarens upplevelse i verkliga livet, desto mer "transparent" berättelsen.
Tänk på nivån på insyn i följande avsnitt:
Det finns inget som grillad kyckling direkt från vulkanen. Vad? Har du ännu inte upplevt vulkangrillad kött och fisk? Det är dags att du hoppar på nästa flyg till den spanska ön Lanzarote och gör en bi-linje till restaurangen El Diablo.
Det beror på att arkitekten och kocken Cesar Manrique har använt en stor grill som sitter ovanpå en vulkan på ön. Visst, det är inte en aktiv vulkan, men det finns fortfarande gott om värme som kommer upp ur jorden. Ganska cool, eller hur?
Vad kan författaren till ovanstående stycke ha skrivit om han hade varit mer öppen för sin upplevelse? Till exempel, om han verkligen trodde att hela "vulkangrillad kyckling" -saken var en gimmickig turistfälla, och att efter att ha pratat med kocken mer om sin matlagning, fick han veta att kocken också kände sig lätt löjlig och mycket föredrog att laga mat hemma ? Eller att hans favoritmåltid i Lanzarote inte var på El Diablo utan ett av de lokala familjens hus?
Naturligtvis kan sanningen faktiskt ha varit att han tyckte att måltiden verkligen var "cool", men eftersom det allt presenteras retoriskt snarare än transparent, är det omöjligt för läsaren att vara säker. Retorik fungerar genom att utnyttja, snarare än att uttrycka känslor. I stället för att säga”Jag tyckte att det var coolt” använder berättaren “Ganska coolt, eller hur?” Föreslår att om du inte håller med, så är du på något sätt inte "cool." Och så vi har inget riktigt sätt att veta vad berättaren kände.
5. Oavsiktliga effekter av retorik i berättelsen: Förpackning
När man berättar öppet är varje detalj helt enkelt. Här är ett exempel:
Vi tillbringade en sommar på vägen mellan ditt hem och mitt. Jag bodde med mina föräldrar i Denver, och du bodde med dina föräldrar i Oak Creek. Du hade precis tagit examen, och vi skulle aldrig mer bo fem minuters mellanrum i Boulder. Det var sommaren jag blev förälskad i dig i Mason Jennings och långa bergsdrev.
Varje detalj, varje rad, deklareras eller anges helt enkelt. Varje rad avslöjar lite mer av berättarens identitet och hans eller hennes förhållanden till andra i berättelsen, därmed beskrivaren "transparent".
Men när berättelsen inte är genomskinlig förblir förhållanden mellan människor oklara (eller som de ibland kallas "ogenomskinliga".) Tecken andra än berättaren kan reduceras till ett slags landskap eller abstraktion, och fungerar som bakgrund för berättaren, särskilt i samband med hur mycket en plats eller människor uppfyller berättarens förväntningar. På detta sätt blir reseskrivning ett sätt att förpacka plats, kultur och / eller människor och framställa dem som en slags "produkt" eller handelsvara:
Under vår vandring i hela världen hade min fru, tre tonårssöner och jag många oförglömliga upplevelser. De inkluderade att bo med mayaner i en avlägsen guatemalansk by, att höra första berättelser från överlevande från Killing Fields i Kambodja och lyssna på det magala ljudet av lejon som försatte sitt territorium tidigt på morgonen nära Kruger National Park. Ingen av dem jämförde dock med ett kort stopp i en avlägsen bergsstad i ett av världens minsta länder.
Medan berättaren i detta avsnitt uppenbarligen är "välbesökt" och har haft "många oförglömliga upplevelser", vad är egentligen hans förhållande till "mayaer i en avlägsen guatemalansk by" eller "överlevande av Killing Fields"?
Man hoppas att han längre fram i stycket skulle göra detta tydligt, och ändå är den subtila (och förmodligen oavsiktliga) effekten av hur han introducerade alla dessa karaktärer redan "förpackat" dem som referenser eller jämförelser, sedan använder han en retorisk konstruktion för att "tvinga" läsaren att acceptera hur även de i sin "extremitet" (avlägsen by, överlevande av Killing Fields, lejon som knurrar) fortfarande inte "jämför" med berättarens "korta stopp i en avlägsen bergsstad."
Detta är den strukturella motsvarigheten till en infomercial för någon typ av produkt - säg ångrensare. Tänk dig någon på TV som visar ångrensaren genom att hälla olika saker på en matta:
Rödvinsfläckar, senap, ketchup: ingenting kan stå emot rengöringskraften från Steam-Master 2000!
Återigen är den typiska biprodukten från en berättare som "förpackar" kultur / plats / människor att få dem att verka produktliknande:
Mayaner i en avlägsen guatemalansk by, överlevande av Killing Fields, lejon som sticker ut sitt territorium: inget av det jämförs med ett kort stopp i en avlägsen bergsstad.
Vi fortsätter nästa vecka med flera fler koncept som strömmar ut ur retorik / transparens, som reseprogram och "lättskrivning." Du kan också lära dig mer på MatadorU.
