Folk hör "Brasilien" och tänker samba, fútbol och Rio. Men det finns en annan historia över hela landet. Matador Studios 'Secret on the Hill följer Monique Silva, en ung brasiliansk amerikansk kvinna som försöker förena sitt förhållande med sin pappa och äger rum i en av Rios råaste favoriter. I ett land där HIV är stigmatiserat ledde hennes fars dolda hans tillstånd till årtionden av psykologiska trauma. Monique resa tillbaka till Brasilien för att konfrontera sin far om hans tillstånd markerar en modig vändpunkt i båda deras liv. Vi satt ner med Monique och Matador kinematograf Blaze Nowara för att diskutera filmen.
Hur kom ni på idén att dokumentera den här historien?
[Monique] Blaze tog upp möjligheten att filma en originalhistoria för Matador. Jag föreslog snabbt att jag skulle dela min berättelse. Jag kände att det var en viktig historia att dela, inte bara för att det handlar om att bygga upp en familjeförhållande, utan för att det ger medvetenhet om en hälsoproblem som fortfarande finns i tusentals människors liv.
Blaze, hur kände du att filma (och bevittna) sådana personliga ögonblick?
[Blaze] Att vara en del av den här upplevelsen var speciellt för mig. Jag visste hur nervös Monique var att prata med sin far om detta ämne. Jag kände mig privilegierad att bevittna att de båda ansluter sig och äntligen diskutera något som har varit i båda sinnen under längsta tid. Jag filmade flera långa portugisiska samtal utan att ha någon aning om vad som sägs men samtidigt kunde känna den otroliga energin från en dotter och pappas bonding.
Monique, hur har denna erfarenhet förändrat förhållandet mellan dig och din far?
Tidigare hade jag tvivel om honom och vår relation. Att prata om detta tidigare förbjudna ämne var terapeutiskt för oss båda. Det hjälpte mig att förstå hans sida lite bättre och förde oss närmare varandra. Jag tycker att jag är mer öppen och ärlig mot honom, och vi pratar mycket mer nu.
Vad var den mest utmanande aspekten av att filma filmen?
[Blaze] Det fanns två stora utmaningar. Den första utmaningen var att närma sig ämnet med känslighet. Jag träffade Monices far för första gången. Jag ville inte skjuta en kamera i ansiktet. Det sista jag någonsin skulle vilja vara att hennes pappa skulle tänka att vi utnyttjar hans situation.
Den andra utmaningen var att filma säkert i Rio. Jag hade hört massor av skräckhistorier från filmskapare och resenärer om den frodiga stölden i Rio. Jag kände mig så välkommen av Monique familj att efter några dagars filmning släppte jag min vakt. Den fjärde dagen blev vi rånade vid vapen. Två män på en motorcykel drog upp bredvid oss på gatan, riktade en pistol mot oss och krävde min plånbok och telefon och Monices handväska, som tyvärr hade en av mina kameror i sig.
Påverkade rånet din filmprocess?
[Blaze] Rånet inträffade den fjärde dagen i en två veckors skjutning. De första dagarna sprang jag runt filmen på gatorna utan vård i världen. Efter rånet förändrades allt. Jag tvekade att ta ut min kamera offentligt. Jag tittade ständigt över axeln. Varje motorcykel som passerade fick mig att hoppa. Värst av allt var Monices familj mycket orolig för oss. Efter rånet förbjöd de oss att åka till vissa delar av staden och fick oss att stanna i en säkrare stadsdel i staden.
Vad sa din mamma när du berättade för henne om idén till filmen?
[Monique] Hon blev väldigt upphetsad när jag berättade för henne om filmen och var superstödjande. Hon visste att jag hade kämpat med det här länge. Hon tackade faktiskt Blaze för att underlätta samtalet mellan mig och min pappa. Dessutom var hon den första personen som såg filmen när den var klar. Hon älskar det.
Vad tyckte din pappa om filmen?
[Monique] Han var lite tveksam till en början när vi pratade i telefon om filmen. Jag var inte säker på om han skulle vara villig att prata om det med mig, än mindre på kameran. Jag talade inledningsvis med honom om filmning men talade inte om filmens ämne. När vi var på hans plats i Rio flödade allt organiskt och han blev mer bekväm och öppen.
Vad var din favoritdel?
[Blaze] Jag älskade att träffa Monices far. Från den stund vi träffades kände jag mig bekväm med honom och jag tror att han kände på samma sätt om mig. Jag talar inte portugisiska och han talar inte engelska men vi kunde umgås i timmar med gester och skratta tillsammans. Vi vibade och det gjorde filmprocessen mycket enklare.
