Resa
Detta är del 2 i en 5-delad serie, omvandla din reseskrivning.
Så ofta i reseskrivning - särskilt i resebloggar - det finns en total frånvaro av karaktärinteraktion, som om berättaren fungerade i ett vakuum. Han eller hon kommer att vara i vilken given terräng som helst - en grotta i Irland, ett kafé i Buenos Aires, vid en flod i västra North Carolina - och antingen kommer det inte att nämnas några andra karaktärer alls, eller om det finns det, kommer de avrivas ner till den mest mekaniska, perfunktoriska nivån.
De klumpligaste fallen av detta är när andra karaktärer helt enkelt dyker upp genom någon (typiskt överblåst) plottpunkt. Halvvägs genom en berättelse om forsränning på Chattooga, till exempel, visas plötsligt en namnlös “guide” till vilken vi inte har haft någon introduktion, ingen tidigare beskrivning:
När vi grävde in och gick mot den snabbaste, skrek guiden: "Alla framåt!"
Vem är den här namnlösa guiden? Föll han eller hon plötsligt bara in i flottan från rymden?
Oavsett om författare är medvetna om det eller inte, kan detta sätt att beskriva (eller misslyckas med att beskriva) andra människor förmedla hur du reser, hur du ser andra, hur du interagerar. Gå tillbaka till forsränningsexemplet: Om du var på denna resa, skulle du inte fråga guideens namn, försöka lära känna dem åtminstone något, från början av resan?
Naturligtvis skulle du göra det.
Du skulle troligtvis vara mycket uppmärksam på denna person, särskilt eftersom din säkerhet var beroende av dem. Och för att ta detta till en annan, mer känslomässig nivå, om du alls var nervös för upplevelsen, kan du ringa mycket försiktigt till alla subtila ledtrådar som de gav av: verkade de oroliga som en nybörjare? Eller var de självsäkra? Satte detta förtroende dig lugnt, eller verkade det så gung-ho att det frammedgjorde dig, fick dig att känna dig otillräcklig eller på plats?
Gå med oss den 3 april för "Transform Your Travel Writing" Twitterchatt - #MatUTalks.
Lägg märke till hur till och med att tänka på dessa frågor nu får dig att föreställa dig denna "guide" - låt oss kalla henne Emma - och hur hon ser ut, var hon är ifrån, hur hon får dig att känna.
Kom ihåg att dessa interaktioner, dessa ögonblick som möter "Emma" - eller vem det än är - är det som utgör din ögonblick, dagliga upplevelse som resenär. Du är inte ute i vakuum; det är inte bara en del avfolket resa "ride".
Här är ett exempel: På en ny resa till Oahu kunde jag bara ha pratat om vågorna och hotellen och restaurangerna. Men det var inte min upplevelse alls. Det som påverkade mig - och vad jag ville dela om min erfarenhet - var folket.
Ta detta exempel på hur jag presenterade George Kam:
Soliga [Garcia] som tar sin plats som mentor, en slags ambassadör för Aloha för nästa generation, passar in i en lång avstamning av hawaiianska vattendragare och vattenkvinnor som går tillbaka till hertigen [Kahanamoku], och i nyare tid Eddie Aikau, Gerry Lopez och andra vars anslutning till vattnet var så rent och inspirerande att de blev lärare och vårdnadshavare för andra.
Således kände jag mig extremt ödmjuk (och lite nervös) när jag några dagar senare skulle träffa Quiksilvers ambassadör i Aloha, George Kam. George var i början av 50-talet och hade en livlig, varm uppförande, leende som om du var en av hans länge förlorade kusiner.
"Berätta bara vad du tycker om att göra idag, " sa jag. "Jag är nere på vad som helst."
"Det första vi behöver göra är att få dig utrustad, " sade han och skrattade till mina färgstänkta, slitna Hurley-stammar. "Vi kan inte låta dig gå ut där såg det ut."
Lägg märke till hur berättarens”introduktion” av George Kam åstadkommer flera saker:
- Det ger sammanhang och förklarar hur George passar in i en viss tradition inom Hawaiian kultur samt hans nuvarande arbete / "roll."
- Den uttrycker känslor, ger en känsla av berättarens respekt och till och med känslor av hot (som senare kommer att skapa möjlighet att "avmystifiera" karaktären genom deras interaktioner).
- Det ger fysiska detaljer som registreras på en emotionell nivå: "livlig, varm uppförande, leende som om du var en av hans länge förlorade kusiner."
- Det bygger på interaktion och dialog, inte bara berätta hur karaktären är, utan att skildra dem genom ett utbyte.
I nästa artikel i denna serie ska vi titta på fler sätt att utveckla dessa punkter. För nu, fråga dig själv: Fungerar berättaren i dina reseberättelser i ett vakuum? Hur skildrar du andra karaktärer?
