Berättande
Samtidigt publicering av färdigställda berättelser tillsammans med utdrag från redaktörens och författarens tre månaders revisionsperiod ger Glimpse och Matador ett fönster i hur berättande reseskrivning tar form.
Ett av elementen som är centrala för Matadors etos har alltid varit progression. Det som är viktigt är inte så mycket en enda berättelse eller en bok eller ett projekt, utan den fortsatta fortsättningen, den nedströms momentum som jag gillar att kalla det, den dagliga processen att skriva, arbeta, surfa, upprätta en familj, oavsett vad det är är och dock kan man fortsätta lära sig, öva och upprätthålla sitt arbete över tid.
När en berättelse visas online eller på tryck, är det som är otillgängligt för läsarna timmar, dagar, månader och ibland år bakom författarens progression. Anteckningar, klipp, omskrivningar, revideringar. Anmärkningar och dialog och relation med redaktören.
Med publiceringen tidigare i veckan av Glimpse Correspondent Lauren Quinn's story Bones som ytbehandlar i smuts, trettio år senare, började vi något nytt på Matador. När vi går framåt när varje korrespondents berättelse publiceras kommer vi samtidigt att publicera perspektiv från både författare och redaktör på revisionsprocessen.
Sarah förklarar i sin första anteckning om Laurens verk:
Det jag skulle vilja erbjuda på Glimpse är en sorts röntgenstråle av redaktionella processer som visar hur berättelser skapas. När en korrespondent verk publiceras på Matador, kommer jag att lägga upp ett åtföljande inlägg här på Glimpse med utdrag från olika utkast till sitt arbete (alltid, alltid med deras tillåtelse - om en författare är obekväm med detta gör jag det inte) och med en diskussion om vilka slags hinder vi rensade när vi gick igenom den redaktionella processen.
På en mycket självisk nivå är detta oerhört användbart för mig att förstå mitt eget skrivande och att kunna reflektera över de månader som författaren och jag har tillbringat tillsammans på ett stycke. Jag hoppas att du också tycker att det är användbart när du läser och skriver, och det lugnar (eller ödmjukar!) Dig att veta att ingenting kommer ut fullformat och orörligt, att det finns många timmars övervägande och omarbetning och back-and- framför det sista stycket som du läser kommer ut vackert och snyggt och polerat, och förråder ingenting av dess oförglömliga övergång till publicering.
Under tiden hade Lauren detta att säga om de tre månaderna som spenderades på denna berättelse:
Det första utkastet till min etiska dilemma-uppsats handlade om fördomarnas inneboende roll, hur det färgade mina upplevelser i Kambodja - och mycket av västerländska erfarenheter i Kambodja - och hur sättet att effektivt hantera denna förspänning var att möta det på ett riktigt sätt och uttryckligen.
Tillräckligt bra, men problemet var detta: stycket ägde rum i mitt huvud. Det fanns inga scener, inga karaktärer, ingen berättelse. Vad det fanns en hel del av: metaforer, abstraktioner, tungt språk och kraftiga musningar, och jag begravde berättelsen inuti allt detta. Jag kringgick, antydde - försökte skriva om något utan att skriva om det. Trauma i armens längd.
Jag exemplifierade genom mitt författande själva fenomenet jag hade kommit att skriva om: tystnaden som folk antar efter ett trauma. Det var ungefär en så uppenbar metafor du kunde begära. Och jag visste inte ens att jag gjorde det.
Och Sarah ringde på mig. För helvete.
Hon beskriver sedan hur hon arbetade igenom två mer kompletta omskrivningar. Om du alls är intresserad av den redaktionella processen bakom berättande reseskrivning, kolla definitivt Glimpse-redaktionella bloggen. Vi kommer att ha ytterligare ett glimtkorrespondentstycke de kommande par veckorna.
