Resa
MatadorU intervjuer ledande reseförfattare och redaktörer om allmänna tips för att skapa reseberättelser. Lär dig att vara resejournalist - kolla in läroplanerna på MatadorU idag.
Genom att ta ett steg tillbaka ett ögonblick från punkterna ovan, skulle jag vilja dela upp processen med att skriva reseberättelser i dess två mest grundläggande komponenter: verklig erfarenhet och beskrivningen av den upplevelsen. Dessa två "sidor" i skrivprocessen är så uppenbara, så framför näsorna, att vi kanske inte ens överväger deras förhållande.
Låt oss börja med att sätta dem i ett sammanhang eller ett spektrum av "förpackning." I den ena änden av spektrumet finns råa ögonblick av upplevelse, till exempel en fiskare (A) i El Salvador som pekar på en pelikan över vågorna.
I den andra änden av spektrumet är den slutliga bilden eller beskrivningen av detta ögonblick (B), hur du tolkar det och berättar det, i huvudsak "förpackar" det i en reseberättelse.
Momentet (A) är i sig”packat.” Som sådant innehåller det obegränsat antal referenser, allt från väderförhållanden till förhållandet mellan dig och fiskaren, till bakhistorierna som leder till hur du hittade er där, till dina egna uppfattningar om vad som kommuniceras kontra vad som går förlorat i översättning, och så vidare ad infinitum. Men medan allt detta inträffar (och bearbetas) samtidigt i verkligheten, begränsas det förpackade "ögonblicket" (B) av syntax, form och författarens motivationer, kreativitet och synvinkel.
Detta leder oss till en grundläggande berättelse "regel": Bara för att något kände meningsfullt eller livligt eller något annat sätt för dig i verkliga livet (A), betyder inte att läsaren kommer att uppfatta det på detta sätt genom din skildring av det (B)). Det finns alltid en skillnad mellan livet och våra beskrivningar av det. Allt vi kan göra är att dekonstruera våra ögonblick (A) att vända dem runt och runt, titta på dem om och om igen, så att när vi äntligen gör dem som (B), är det nästan som vi har levt dem flera gånger över, och kanske plockas upp något av läsaren som motsvarar vad vi kände i livet.
Med detta i åtanke, här är flera överväganden när du går från A till B:
Hur kom vi fram till den här platsen?
Så många reseberättelser verkar "flyta." De fångar oavsiktligt, oavsiktligt den känslan av att vara på en flygplats mellan flyg där det inte finns någon riktig plats eller kultur. Livet, interaktion, engagemang verkar tillfälligt upphört, ersatt av en vag känsla av att vara "i transit." Allt du vill göra är att bara komma på din nästa flygning och anlända. Detta kommer från en populär reseblogg:
När jag gick upp till min väns lägenhet på den första promenaden kunde jag inte låta bli att se papperskorgen, graffiti och övergivna byggnader överallt. Hälften av byggnaderna är sönderdelade med instängda fönster och ser ut som om de skulle vara fyllda med hurkar eller narkomaner. Men till skillnad från den italienska staden Neapel som har samma utseende, kände Lissabon sig inte grov eller osäker. Det fick mig inte att känna att jag behövde dusch. Nej, det kändes helt enkelt levt i. Jag tycker att Neapel är en motbjudande stad, men Lissabon? Där är den nedslående känslan charmig och älskvärd.
En viktig fråga att ställa är "hur kom vi fram till den här platsen?" Jag menar inte bokstavligen - som flygnumret - utan i meningen att placera karaktärer, plats, historia, känslor - och som standard läsaren - inom sammanhanget för din resa. När du kan svara på den här frågan, och svaret informerar ditt skrivande, tenderar berättelsen att känna sig grundad, att ha "kommit." Kontrollera denna öppning av Tom Gates från Wayward:
Expatriaterna i Buenos Aires sammanträdde alla i en klubb som kallas socker i syfte att se Barack Obama svurna in som den 42: e presidenten. Dykklubben i Palermo hade ett ögonblick och hade marknadsfört sin plats som det enda stället att se evenemanget live, med överlägset ljud och på en stor skärm … Ingen tycktes bry sig om att de tittade på evenemanget i en inställning som matchade dem som finns i de flesta vuxna film emporier. Rummet var fullt av människor som alla hade en gemensam sak; de hade flytt från Amerika på kort eller lång sikt.
Vad är den kulturella berättelsen?
Denna fråga om "hur kom vi fram?" Bör utvidgas på ovanstående punkt och också bör vändas på själva platsen. Relevanta frågor för lokalbefolkningen kan vara "Hur kom du till Buenos Aires?" Eller "När kom din familj hit?" "Hur har denna plats förändrats?"
Så går vi från resebloggning till resejournalistik; detta är gatewayfrågorna för att träffa människor.
Återigen, från Tom Gates Wayward, notera nyfikenhet och humor när han försöker ta reda på den kulturella berättelsen i Vietnam:
Det finns inga snurrklasser eller McDonalds eller reparatörer för luftkonditionering. Det finns inga offentliga bibliotek eller tunnelbanor eller Doppler väderprognoser. Inga rännor, baristor eller professionella klovner. Jobb som västerlänningar har skapat fungerar fortfarande ingen funktion här. Jag tillbringade den större delen av femton minuter på att försöka förklara vad en Dog Catcher var för en semin-engelsktalande servitris som var fascinerad av The American Way.”Men varför vill du ha fånghund? Hund går när han är redo.”
Faktum är att den enda universella tråden som jag kan hitta är videospel. Internetbutiker har fastnat från 16 till 18 med barn som är desperata efter en timmes danssimulering eller mord på första person. Videospel. Det verkar som om det enda sättet till världskommunikation kan vara mellan en online-kollstrid mellan Nguyen i Sapa och Michael i Fort Wayne.
Minska avståndet från A till B
En intressant sak om (A) och (B) som beskrivs ovan är att de inte är ömsesidigt exklusiva. Ibland "upplever" och antecknar du samtidigt (till exempel när du intervjuar eller spelar fältinspelningar). I allmänhet, såvida du inte har ett hörselminne på genial nivå och kan berätta hela konversationer dagar eller veckor efter att de inträffar, måste du ständigt notera de exakta orden som sägs, de icke verbala ledtrådarna som gavs, tankarna och känslan som inträffade till dig då.
Leker med kronologi
Det finns många redaktörer och författare som verkar se på”början, mitten och slutet” som berättelsens heliga ko. Och det är säkert att det har varit den dominerande berättelsen inom den västerländska civilisationen sedan Aristoteles. En linjär kronologi är naturlig för berättelser (B) eftersom tiden i verkliga livet (A) verkar vara linjär och enkelriktad. Vi verkar leva i tid. Ett ögonblick går, och sedan ett ögonblick tills vi dör.
Och ändå kan alla som har surfat nog för att bli trumma eller deltagit i födelsen av en son eller dotter säga: Det finns många andra sätt på vilka tid kan inträffa. För många ursprungsbefolkningar är tiden cirkulär. Till och med när vi är "närvarande" i ett visst ögonblick (A), vad händer om vi är engagerade i djupa minns? I vilken spänning, exakt, minns man?
Poängen är att spela med kronologi linearitet - återmontera scener så att de börjar känna sig mer som det verkliga livet - är ett av de kraftfullaste verktygen vi har för att skapa historier. I (B) har vi kontroll över "tid." Liksom efterbehandling av ett fotografi så att vissa färger eller mättnadsnivåer går utöver vad som kom in i linsen, kan spela med tiden ändra parametrarna för vad som hände i (A), men i ett sätt som faktiskt är närmare hur vi kommer ihåg det.
Ta detta exempel från anmärkningar om temperaturer i en krigszon:
125 ° Fahrenheit
Doha, Qatar, sommaren 2010. Min flaska fryst vatten är varm efter en 100-gårds promenad från chow-hallen till mitt tält. Min flygresa till Afghanistan går om femton minuter. Jag kommer inte tillbaka på sex månader. De ger mig mitt vapen och kroppsrustning. De ger mig mina slutliga instruktioner. Jag går över banan och känner att värmen resonerar uppåt i benen. C-130 sänker sin lastdörr och vi blandar oss inuti.
-65, 2 ° till 176 ° Fahrenheit
Driftstemperaturen för den 5, 56 mm runda som går in i min M4 Carbine. Jag har nittio av dem hängande på min väst. Det betyder att när allt annat går sönder kan jag fortfarande skjuta något.
Jag har inte skjutit någon ännu. De flesta av oss har inte gjort det. Vi slår besvärligt med våra gevär över ryggen och smäll dem in i dörröppningar och knäskydd. Vi fäster områden som vi hoppas att vi aldrig ska använda. Jag ser till att det är i bakgrunden när jag är på Skype.
Återskapa lager
Oavsett vad som inträffar i verkligheten (A) - oavsett om det sitter ensam och tittar på TV, vandrar genom skogen eller äter middag med en grupp vänner - upplever vi det som ett ständigt föränderligt och oändligt komplicerat utbud av handlingar, reaktioner, tankar, minnen, idéer och känslor och bearbeta alla dessa saker samtidigt.
Det finns en viktig lärdom att lära sig här när det gäller att skriva: Eftersom själva livet är skiktat, vår skildring av det tenderar att känna sig mer "levande" när det är flerskiktat i motsats till att skriva som bara fungerar på en nivå (kolla exemplet på "Lissabon" punkt ovan.)
I allmänhet har skrivandet två huvudlager, sammanhanget och undertexten. Kontext innehåller villkoren och omständigheterna som är relevanta för berättelsen. Inställning, karaktärer, dialog, bakgrundsinformation hjälper till att bygga upp en berättelses sammanhang. Inom dessa lager finns dock andra lager, till exempel lager av temporalitet, eller tiden "inom" berättelsen och utanför berättelsen.
Subtext är underliggande betydelse, känslor, motivationer och / eller idéer som inte anges direkt men implicit i en berättelse. En berättelse kan till exempel handla”om” att resa genom Costa Rica, sammanhanget med plats, människor, mat, den totala resan. Undertexten - något som bara antydas (men som idealiskt kändes genom historien) - kan handla om att komma över en svår förlust i ens liv genom resor.
Ibland finns det också ett tredje skikt, påskott, som utvecklas för att dölja eller dölja ens verkliga motiv, känslor eller skäl. I det verkliga livet, till exempel, kan man använda påskottet att fråga någon tid eller för en cigarett för att inleda en konversation med dem.
Om vi bara delar enkla meningar i funktioner kan vi börja se hur man "lager" en berättelse:
Beskrivning: villkor, karaktärer inom "berättelsetid"
I gryningen var det klart och svalt längs åsen.
Åtgärd: rörelse, dialog inom "berättelsetid"
Jag rostade en bagel över elden.
Påstående: uttalande om tro som kan förena både "berättelsetid" och utanför "berättelsetid"
Nästan ingenting leder till att vara mer produktiv än att vakna upp med ingenting att göra.
Exposition: backstory, historia - förmåga att ge perspektiv utanför "historietid"
Jag hade kommit till Chatooga sedan jag var pojke, men det var första gången jag gick in i Raven Cliffs.
Att experimentera med hur du blandar olika slags meningar tillsammans kan hjälpa dig att hitta en ordning, en rytm som återskapar känslan av konvergens eller samtidighet som du upplevde i (A).
Slutgiltiga tankar
Det här är bara några av de punkter som jag anser vara "viktigast". Det finns andra. Fokusera till exempel på relationer mellan människor. Lär dig namnen på saker och berättelserna bakom dessa namn. Jag ska följa upp mer nästa gång. Under tiden, kolla in MatadorU för mer information.
