Resa
I VERKLIGT LIV behandlar vi samtidigt dussintals tankar, minnen, idéer och känslor. Historierna som verkar verkliga och levande är berättelser som innehåller flera lager.
Den första författaren tenderar dock vanligtvis att fokusera på en sak åt gången.
Här är två tekniker som ger din reseberättelse djup och skiktning.
1. Objekt korrelativ
En av de enklaste men mest kraftfulla teknikerna för skiktbeskrivningar, berättande och karaktärers känslor, kallas objektet korrelativ.
Tanken är att istället för att helt enkelt ange hur en karaktär känns eller tänker, föreslår författaren det genom att använda en korrelation mellan ett objekt och hur en karaktär observerar eller agerar på det.
- Exempel 1 (Grundläggande) "Jag kände mig ensam."
- Exempel 2 (Objekt korrelativ) "Jag skulle gå ut till hamnen runt skymningen och titta på fartygen bundna till deras förtöjningar."
Det första exemplet -”Jag kände mig ensam” fungerar bara på en nivå och berättar hur karaktären känns. Det andra exemplet - om det placeras i rätt sammanhang fungerar på minst två nivåer, vilket tyder på hur karaktären känns medan den sömlöst fortsätter berättelsen av berättelsen.
Ett av de mest noterade exemplen genom tiderna är scenen "bacon fat" i Hemingways berättelse "Soldier's Home."
Harold Krebs, en ung soldat tillbaka i Kansas efter att ha blivit sårad i WWI, kan inte återvända till jobbet, till sin mammas ideal om”ett normalt liv.” Nu måste han tåla hennes ifrågasättande vid frukostbordet:
"Jag har oroat dig för mycket, Harold, " fortsatte hans mamma.”Jag känner de frestelser du måste ha blivit utsatt för. Jag vet hur svaga män är. Jag vet vad din egen kära farfar, min egen far, berättade om inbördeskriget och jag har bett för dig. Jag ber för dig hela dagen, Harold.”
Krebs tittade på baconfetthärdningen på plattan.
Börja notera när en författare använder ett objektivt korrelativ för att uttrycka en karakters känslor. När du använder den på reseskrivning är en bra utgångspunkt att komma ihåg en scen och notera vad som kommer till mig först.
Tänk på att de mest effektiva föremålen är universella, saker som alla kan föreställa sig och relatera till omedelbart.
Var det en viss musik som spelade? Ett drag i landskapet? Tänk på att de mest effektiva föremålen är universella, saker som alla kan föreställa sig och relatera till omedelbart.
Experimentera med vad du vill använda, prova olika sätt att korrelera föremålet med din centrala karakters tankar och känslor. Som med alla nya tekniker kommer det förmodligen att komma ut stilt och tvingat i början, men kommer att flöda naturligt med övning.
2. Den mindre karaktären som spegel
I likhet med föremålet korrelativt kan det sätt på vilket en huvudkaraktär interagerar med en mindre karaktär också användas som en spegel - vilket speglar känslor samtidigt som man berättar berättelsen framåt.
Här är ett exempel från Arthur Millers memoar Timebends. Arthur har precis träffat en gammal bekant när han blev frisyr. Lägg märke till hur barberaren (den mindre karaktären), som ett korrelativ med objekt, används för att föreslå flera känslor som huvudpersonen känner:
”Jag kommer igen,” sa jag med förhoppningen att jag inte skulle göra det för att ingenting var kvar av något liv mellan oss, eller att om jag gjorde det skulle hon inte vara här. Hon nickade och tycktes också veta detta och gick till dörren och in i den mörka gatan i slutet av en annan dag. Frisören, slutbehandlade, gled av mitt halvhölje och skakade håret av i golvet och sa ingenting. Han hade fångat hennes svalhet, den störning jag hade väckt henne.
Som tidigare, leta efter platser där författare använder en mindre karaktär för att illustrera en huvudpersons känslor. Experimentera sedan med tekniken i ditt eget skrivande.
Att använda en mindre karaktär som en spegel kan vara särskilt användbart vid reseskrivning, som så ofta är rik med mindre karaktärer - människor på gatorna, fiskare, köpmän, kolleger osv.
När författaren misslyckas med att integrera dessa människor i berättelsens emotionella sammanhang blir de ofta som landskap eller kartongutskärningar - och därmed förlorar berättelsen sin verisimilitude.
