Resa
SISTA ÅR deltog jag på Sundance Film Festival. Det var min första gång någonsin i Park City som filmkritiker eller journalist, och som sådan hade jag väldigt lite tillgång till filmer, människor eller billig mat. En månad senare skrev jag i en artikel för Matador som heter På kommer att komma till rätta med din dödlighet på en filmfestival som jag hade haft svårt att sova och överdrivet i dyrt kaffe i närvaro av fantastiska filmer. Resan, utgifterna, liv och rörelse i Park City 2013 - det var alltför överväldigande.
Så under 2014, snarare än att möta de känslomässiga och skattemässiga kostnaderna, tog jag det som visade sig vara det bästa beslutet jag kunde ha. Jag gick inte. Som Matadors "officiella korrespondent" för Sundance "korresponderade" jag med filmerna och filmskaparna utan att en gång trampa foten i Park City. Den här gången ledde pressakkreditering på festivalen genom Matador till långt bredare tillgång till Sundance-filmer, shorts och "talang" (skådespelare, filmskapare, musiker osv.).
Jag pratade med filmskapare som tre gånger Sundance hitmaker Matthew Lessner; Christopher Radcliffe, en New York-baserad kortfilm som betalar ur fickan för att delta på festivalen varje gång hans filmer spelar den; och Austinite Todd Rohal, vars specialjuryprisvinnande Rat Pack Rat är en av de mest groteske och fascinerande saker jag någonsin har sett.
Sundance har gjort processen att skriva om sin festival mycket lättare för journalister i liknande situationer, och andra stora fests följer efter. I det digitala slutet lägger de ut e-postlistor för alla publicister, PR-företag och marknadsföringsagenter för att kontakta dig om screeners, intervjuscheman, online-klipp, nedladdningar av foton och presskits. Filmskaparna lägger också många av sina egna filmer online, även om de ofta är privata för”press”, kritiker eller programmerare.
Efter ett e-postmeddelande eller två kan man skaffa sig flera skärmdumpar för spelfilmer, kortfilmer, dokumentärer och experimentella installationer som Thomas Allen Harris anmärkningsvärda och förklarande titel med Through a Lens Darkly: Black Photographers and the Emerging of a People. Detta vackra konstverk, till exempel, är nu ämnet för en pågående artikel som kanske inte hade funnits om jag varit på festivalen (mitt filmplanerade förra året förhindrade mig att gå till installationer).
Men det du inte kan föreställa er hur mycket som är tillgängligt för icke-kritiker som vill ha en bit Sundance utan att ha råd. Sundances Twitter-feed och filmguide på deras webbplats ger aktuell information, scheman och klipp av många av de första filmerna som spelar där. De har en YouTube-kanal som ägnas åt de prisbelönta kortfilmerna som premiär i Park City under den veckan. För spelfilmer innebär festivalens närmaste slut att ytterligare publicera "breakout" -klipp och till och med, genom Sundance Institute-webbplatsen, några funktioner för forskning.
Lessners Kickstarter-hit 2012, till exempel The Woods, kan strömmas när som helst, var som helst, här. Med trailers som går upp varje ny dag, när filmerna börjar få surr, behöver inte journalister och cinephiles delta på de dagliga presskonferenserna om vilka evenemang eller fester som pågår. Sundance strömmar sina dagliga presskonferenser och paneler varje dag, allt från den årliga panelen Women in Film till Robert Redfords festivaladress, alla på samma kanal.
Med ibland så lite som 250 platser i en teater, strömmar panelerna i realtid för att hjälpa de tusentals som inte alls kommer till Park City alls. Eller, om du missar Q & A-sessionen på någon bra film, som jag gjorde i massa i år, kan du se Sundance-YouTube-partner i Google+ Hangouts med stora producenter och stjärnor, som den här förtjusande med Paul Rudd och Amy Poehler från David Wains upprörande De kom tillsammans.
För mer skrivande från kritiker som gjorde intervjuer och såg filmer utan att resa till Utah i januari (av liknande skäl som jag i vissa fall) rekommenderar jag David Polens Varför jag inte går till Sundance i år.
